田中秀和さんのスケールを聴いてみよう

MONACA・田中秀和さんの書いたメロディーを聴いていると、
この音符が好き、とか、不思議と耳に残る、というところが出てきます。

そういう箇所には、特殊なコードだけでなく、
特殊なスケール（音階）が使われているかもしれません。

今回は、田中さんの使うスケールをちょこっとみてみます。
僕の勘違いも多いと思うので、話半分で読んでみてください。

（17/11/07  続編の記事を書きました）
◆田中秀和「PUNCH☆MIND☆HAPPINESS」の楽しいスケールワーク
1曲の中でのスケールの使い分けを聴いてみます。

（19/01/02)
◆上田麗奈「ワタシ*ドリ」(作曲:田中秀和) を聴いてみよう　※8bitカバー音源つき
スケールのアイデアが詰まった田中さんの名曲です。

■目次

  1. HMP5Bスケール
  2. メロディックマイナースケール系
   　　2-1.  ミクソリディアンb6thスケール
   　　2-2.　リディアンb7thスケール
  3. ホールトーンスケール
  4. おわりに

＊＊

以下続きます。
（移動ド、ディグリーネームで書いています）
↓


1.  HMP5Bスケール (Harmonic Minor Perfect 5th Below Scale)

ハーモニックマイナースケールのなかまです。
田中さんの曲の切なげな部分で使われています。

　   ・V HMP5B　：　　ソ  ラb  シ  ド  レ  ミb  ファ 　　（I ﾊｰﾓﾆｯｸﾏｲﾅｰ系）
　   ・VI HMP5B  ：　　ラ  シb  ド# レ  ミ  ファ ソ 　　 （II ﾊｰﾓﾆｯｸﾏｲﾅｰ系）

ラb - シ、シb - ド# の間にある、いびつな段差（増2度…1音半）が特徴です。
7(b9)、7(b9,b13) コードのときに使いやすいです。
通常のミクソリディアンスケール（ソラシドレミファなど）の代わりに使います。

・HMP5Bスケール例1 … PUNCH☆MIND☆HAPPINESS

 ・0:43- Bメロ

　   しあわせはどこに  あるのだろう    あおいとりは　うちにいるって
 　  VI7                      IIm7               V7(b9)           I△7(9)
 　  VI HMP5B            II ﾄﾞﾘｱﾝ           V HMP5B       I ｱｲｵﾆｱﾝ

   　かごがあいたら　にげちゃったよ   やあやあだれか
  　 VI7                    IIm7                 V7
  　 VI HMP5B            II ﾄﾞﾘｱﾝ           Vﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ

   　し  　あ   わ    せ 　 は    ど 　 こ　  に
  　 ラ  　ラ   シb  　シb   ド#   レ  　ミ  　 ラ

  　 あ   　お  　 い     と   り  は
 　  ソ   　ラb    ラb    シ   ド   レ

赤字部分の増音程のいびつさがわかるでしょうか。切なげですてきです。
Bメロで急にダウナーな雰囲気が漂いますが、これがHMP5Bの効果なんですね。

（このBメロ部のOP映像も素晴らしいですね。アンハッピーな感じ。
　音楽への解釈がばっちりはまっています。)

・HMP5Bスケール:例2 … ドラマチックガール

 ・0:30-  Aメロ後半

　   しこう          さくご                  じぶんいろ
　   IIIm7            IIIm△7              VI7(b9)
　   IIIﾌﾘｼﾞｱﾝ       IIIﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰ   VI HMP5B

　   じ  　ぶ　  ん 　   い 　  ろ
　   ミ   　ミ   　ド#  　シb  　ラ

ド#→シbの段差を積極的に使うと、HMP5Bっぽさが出ます。
いきなり濃いマイナー色がでてきて、胸をグッとつかまれる感じがありますね。



・HMP5Bスケール:例3 … なるまるまーる

・音源0:55-   視聴:0:30-  Cメロ

　　なんとか　なる　　　　　 まる           まーる
　　IIm7       　V7        　　 IIIm7          VI7
　　IIﾄﾞﾘｱﾝ 　  V HMP5B     IIIﾌﾘｼﾞｱﾝ   VIﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ

　　なん　　と　　　か　　　な　　る
　　　ミ　　　ド　　　ラ　　　シ　 　レ　　（メロ）
　　　ド　　　ラ 　　ファ　　ラb  　シ　　（ハモリ）

ハモリパートに着目すると、スケールの使い方がより分かりやすいです。
ハモリのラb → シ の動きがとても耳に残りますね。

・HMP5Bスケール:例4 … EVERMORE

・動画1:42-  サビ後半

　　テレビでぶたいで   せかいで

         　　IIIm7b5          VI7(b9)
       　　  IIIﾛｸﾘｱﾝ♮6     VI HMP5B     

　　ぶ　 た 　 い  　 で 　    せ 　  か   　い  　で
　　ソ 　 ソ  　ド# 　 レ   　   ミ   　シb　  ラ 　  ミ

田中秀和さんと滝澤俊輔さんの共作。
サビは滝澤さんから1行ごとに交代で書いているそうです。上記は田中さんパート。

IIIロクリアン♮6スケール（ミ ファ ソ ラ　シb ド#   レ）も
同じハーモニックマイナー由来です。VI HMP5Bと構成音が一緒ですね。
ハーモニックマイナーを2連続で使うことで、さらに切なげ。




2.　メロディックマイナースケール系

つづいて、メロディックマイナーに関係するスケールを見てみます。
マイナーとメジャー、ディミニッシュとホールトーンの雰囲気を合わせ持つスケールです。
不安定さで動きを生み出す感じ。


2-1. ミクソリディアンb6thスケール (MMP5Bスケール)

　   ・V ﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝb6 ：　　ソ  ラ  シ  ド  レ  ミb  ファ　      　（I ﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰ系）
　   ・I ﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝb6　： 　　ド　レ　ミ　ファ　ソ　ラb　シb　　　 （IV ﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰ系）

明るさの中に、ほんの少しb6th (b13th)のマイナー感が加わります。
赤字部分の半音関係が特徴です。ちょっとふざけたり、はにかんだりする感じ。
7(b13)、augコード のときに使いやすいです。
通常のミクソリディアンスケール（ソラシドレミファ）の代わりに使います。

・ﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝb6 例1 … PUNCH☆MIND☆HAPPINESS

・0:18-　Aメロ

   ななつ     ころんで       　   はちかい             めのジャン         プ
   IIm7        IIm△7             　V                       Vaug                 I△7
   IIﾄﾞﾘｱﾝ     IIﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰ  Vﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝb6    Vﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝb6   Iｱｲｵﾆｱﾝ

   は  ち    か   い    め  の  ジャ  ン  プ
   レ  ミb    レ   ミb    レ   ド   シ    ラ  ソ

マイナーともメジャーともいえない独特の響きがしますね。
泣き笑いとか、不幸だけどめげない感じがかわいいです。

・ﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝb6 例2 … 花ハ踊レヤいろはにほ

・1:01- サビ

　　みたい　　　　　　　　　いろはにほ
　　VIm7           Vm7    　  Iaug (I(b13))
    VIｴｵﾘｱﾝ      Vﾄﾞﾘｱﾝ    Iﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝb6

　　い　 ろ　 は　　に　　ほ
　　ド　　ド　　レ　　ミ　　ソ　　（メロ）
　　ラb　ラb　シb　 ド　　ミ　　（ハモリ）

augコードのところ、メロディーは普通ですが、ハモリは変わってますね。

augコード（ド  ミ  ラb(ソ#)） の上に、「ソ」を乗せるかどうか迷いますが、
ミクソリディアンb6では共存できます。(後述のﾎｰﾙﾄｰﾝだと無理です)
この半音(長7度)の当たりが、気持ち良く響きます。



2-2.  リディアンb7thスケール（リディアンドミナントスケール）

 　　・bVII リディアンb7th ：　 シb  ド  レ  ミ  ファ  ソ  ラb　　（IV ﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰ系）

先ほどのＩﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝb6と構成音は一緒ですね。
bVII7、bVII7(9,#11)、Iaug/bVII  などで使われます。

・リディアンb7th 例1 … V字上昇Victory

・0:53-　サビ
　　ぶつかったり  ハイタッチの  つまづいたり       フォローしたり
　　I                    I(b5)             IV△7                Iaug/bVII
　　 Iｱｲｵﾆｱﾝ        Iﾎｰﾙﾄｰﾝ       IVﾘﾃﾞｨｱﾝ          bVIIﾘﾃﾞｨｱﾝb7

　　フォ    ロー 　 し    た    り　
　　ファ     ミ     　レ    ミ     ド  　（メロ）
　　レ       ド   　 シb   ド    ラb　 （ハモリ）

田中さんが使われる ＩＶ → bVII　の動きと相性が良いスケールです。
IVメロディックマイナーに由来しており、IVm△7の雰囲気を持っています。



・リディアンb7th 例2 … ワタシ*ドリ

（上記動画には該当部分が含まれないので、元の音源を聴きつつみてください。）

・0:34-　Aメロ

   なにをかんがえているか  は      ないしょ (テテテテテテテテテ)
   IV△7                           Iaug/bVII
    IVﾘﾃﾞｨｱﾝ                     bVII ﾘﾃﾞｨｱﾝb7

   な   い   しょ    (テ   　テ  　 テ 　  テ 　  テ    テ 　 テ   　テ）
   ファ ファ  ソ      ミ   　レ 　 シb  　ラb  　ミ   　レ　　シb 　 ド


明るいような暗いようなサウンドにほれぼれします。

（記事と関係ないですが、この曲最高に好きです…。
　ホントに北園みなみさんとかLampの域ですね。）

ギターのテテテテ♪だけを取り出すと、
後述のホールトーンとも一緒の音列が選ばれています。
マイナーな旋律とホールトーンな合いの手が一緒に感じられるスケールですね。

3.  ホールトーンスケール

さいごに、特殊なホールトーンスケールを見てみましょう。

　   ・V ﾎｰﾙﾄｰﾝ ：　　ソ  ラ  シ  レb  ミb  ファ    (ソ ラ シ ド#  レ# ファ)
      ・I  ﾎｰﾙﾄｰﾝ ：　　ド  レ  ミ   ソb  ラb  シb    (ド レ ミ ファ# ソ# ラ#)

全音音階の、調性が薄く浮わついた響きがポイント。
不気味なほどの明るさ、溢れる多幸感、という印象です。

このスケールが出ると急に調子はずれになるので、
うわっなになに？　ってびっくりしますね。
合いの手・対旋律(オブリガート)で使うとお茶目で可愛い感じです。

・ホールトーン例1 … PUNCH☆MIND☆HAPPINESS

 ・0:22- Bメロ
　　ジャンプして         ニッコリ              (テレレレレ)
  　　 I7                     VI7(b9)              VIaug
 　　Iﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ          VI HMP5B+#9    VI ﾎｰﾙﾄｰﾝ


　　（テ　　レ　　レ　　レ　　レ）
　　　ファ　ミb　 レb　 シ 　 ラ

合いの手で、ころころ転がるようなホールトーンスケールが入っています。
可愛い。



・ホールトーン例2 … なるまるまーる

・音源1:02   動画:0:37　Cメロ

    　　いんせ　  きが         ふっ てこな 　      くて
　　IIm7　          V7   　             I                 VI7
　　II ﾄﾞﾘｱﾝ　  　 Vﾎｰﾙﾄｰﾝ        I ｱｲｵﾆｱﾝ    VI HMP5B

　　い　　ん　　 せ　　き　　が　　ふっ 　て
　　ミ　　ファ　　ラ　　ミb　　レb　　シ　　ド　　（メロ）
　　ド　　レ　　ファ　　シ　　ラ　　　ソ　　ソ　　（ハモリ）

メロディーで使われている例です。一瞬、調子はずれになりますね。

こういうホールトーンをちらっと経由する使い方がとてもツボです。可愛い。

スケールチェンジするときは、メロディーだけでなくハモリ、合いの手も
きっちり同じスケールに乗せるのが大事ですね。
変化が強調されます。



・ホールトーン例3 … V字上昇Victory

・Aメロ 0:29-

　　そのあいだにあるものはなに  turn turn (ﾃﾚﾚﾃﾚﾚﾚﾃﾚﾚ-)
 　　I△7(9)                                Iaug
　　I ｱｲｵﾆｱﾝ                             Iﾎｰﾙﾄｰﾝ


合いの手が（おおむね）ホールトーンスケールで組まれています。
ホールトーンスケールは、長いフレーズであるほど違和の効果が強くなります。
強烈な響きが楽しいですね。



・サビ 0:53-

　　ぶつかったり  ハイタッチの  つまづいたり  フォローしたりの
　　I                    I(b5)             IV△7            Iaug/bVII
　　Iｱｲｵﾆｱﾝ        Iﾎｰﾙﾄｰﾝ      IVﾘﾃﾞｨｱﾝ        bVIIﾘﾃﾞｨｱﾝb7

        ぶつ 　かっ　 たり　 ハイ　 タッ　  チ  　  の
　　　　ソ    　ソ  　　 ド 　   レ 　   ド  　  レ   　 ド　  （メロ）　
　　　　ミ    　ミ 　　 ソ 　   シb 　 ラb  　シb 　 ラb 　（ハモリ）　
　　　　ミ　  　レ  　 レ　 　ソb  　ソb　  ラb     ラb   （ギター）　


メロディーは普通のメジャースケールに見えますが、
ハモリ、ギターのフレーズを聴くと、ホールトーンスケールなのがわかります。
対旋律やハモリの予想外の動きが気持ちいいですね。




4. まとめ

  1. HMP5Bスケール：切なげ
  2. メロディックマイナースケール系：泣き笑い
  3. ホールトーンスケール：多幸

田中秀和さんの曲から、好みなスケールを並べてみました。

各スケールには、「出身調」があるので、
スケールチェンジは、部分転調みたいなものだといえます。
細かい部分転調が積み重なって、田中さんの魅力的なメロディーや合いの手が
生み出されているのですね。

特に最近の作品は、スケールの工夫が随所に溢れていて。
複雑な作曲で、より可愛くキャッチーに、という攻めの姿勢が体現されています。


余談ですが、田中さんとMONACA・石濱翔さんは、
用いるコードが似ていますが、スケールの扱いが異なりますね。
石濱さんは、難しいコード上でもスケールチェンジが最小限になるよう組まれています。

同じコードでも、スケールによって様々な色付けが可能だ、ということですね。
今後も、旋律やハモリの動きに注目して楽曲を聴いてみましょう。


＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

おまけ

今回の記事に関連して、日本のポップスから使用例を上げてみます。
■Strawberry Record - GRETEL

作曲はlahcimさん。

サビ 1:16-
　　IV△7         bVII7                      IIIm7              VI7
　　IVﾘﾃﾞｨｱﾝ    bVII7 ﾘﾃﾞｨｱﾝb7         IIIﾌﾘｼﾞｱﾝ       VI HMP5B

サビのメロディーに、先ほどのスケールが登場しますね。
昔から、このサビのメロディーが大好きだったのですが、
好きな理由がちょっとわかりました。嬉しい。



参考文献

・ 作曲基礎理論～専門学校のカリキュラムに基づいて
スケールの勉強に。
「スケールで調性の振れを作る」という説明がとてもしっくりきました。
丁寧な解説で、お気に入りの本です。




関連記事

◆田中秀和「PUNCH☆MIND☆HAPPINESS」の楽しいスケールワーク
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◆上田麗奈「ワタシ*ドリ」(作曲:田中秀和) を聴いてみよう　※8bitカバー音源つき
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◆聴いて覚える田中秀和さんのコードワーク
http://kaho-ss.blogspot.jp/2014/10/blog-post.html

ハーフディミニッシュ・ディミニッシュコードの紹介。

◆田中秀和さんのオーグメントコードを聴いてみよう (田中さん特集2)
http://kaho-ss.blogspot.jp/2014/12/blog-post_7.html

オーグメント（オーギュメント）コードの紹介。


◆神前暁さんがつくる魅惑の「短3度転調」
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キー±3 の転調。


◆神前暁「chocolate insomnia」でコードの転回形を覚えよう
http://kaho-ss.blogspot.jp/2016/04/chocolate-insomnia.html

転回形の使い方。

◆Lamp「雨降る夜の向こう」「八月の詩情」のコードを聴こう
http://kaho-ss.blogspot.jp/2015/02/lamp1.html

凝ったコードでキュートなポップス。